KEIRA KNIGHTLEY SERA COLETTE DANS UN BIOPIC DE WASH WESTMORELAND

Keira Knightley joue la superstar littéraire française dans le biopic de Wash Westmoreland.

Un récit de la façon dont la plus célèbre auteure française sortit du placard à bien des égards, Colette de Westmoreland, de son vrai nom, Keira Knightley, comme la paysanne dont les dons littéraires (à l'aide d'intrigues salaces) éclipsaient ceux de tous les écrivains masculins. elle, y compris son mari célèbre. Les sceptiques pourraient dire qu'un film sur la crème de la crème de Paris est entièrement tourné avec des acteurs anglais, mais ce n'est pas un film pour le plus haut des highbrows. Pris selon ses termes, c'est une histoire littéraire engageante de passage à l'âge adulte et incarnée par sa star.

Nous rencontrons Sidonie-Gabrielle Colette comme une teen pigtailed vivant dans un coin de Bourgogne. Un ami de famille beaucoup plus âgé de Paris (Henry Gauthier-Villars de Dominic West, connu sous le nom de Willy) vient appeler de temps en temps, crachant ses vues sur la scène artistique parisienne; seulement après ses visites, Colette se faufile dans une grange voisine pour rouler dans le foin avec lui.

Les deux sont mariés, et il l'amène à Paris, où il est un libertin notoire et elle prend un certain temps à embrasser les modes locales. Le film n'a vraiment pas pris la peine de présenter Willy correctement, mais nous en venons à comprendre qu'il est un imprésario littéraire, embauchant de nombreux écrivains fantômes pour écrire les histoires et les critiques qu'il publie sous son propre nom. (Comme avec Willy, ses écrivains sous-payés entrent et sortent des scènes comme si nous devions savoir qui ils sont déjà.)

Willy met Colette au travail en écrivant sa correspondance. En dépit de sa renommée locale - nous ne voyons pas assez de l'esprit pour lequel il est célèbre, même si West fait de ses dons comme un hustler évident - Willy est toujours au bord de la pauvreté. Il pourrait, bien sûr, arrêter le jeu et le wining-dining-whoring pour épargner de l'argent, mais Willy a une meilleure idée: il dit à Colette qu'elle devrait écrire un roman, en utilisant des histoires qu'elle lui a dites de sa jeunesse, pour apporter en espèces.

Elle se sent amoureuse de ce travail, remet le manuscrit avec fierté et est déconfite quand Willy dit que c'est beau mais impubliable. Seulement quelques années plus tard, alors qu'il nettoie ses pages de son bureau pour que les repo puissent l'emporter, voit-il le potentiel? Il s'assoit avec Colette pour jouer le rôle de la coquine de l'histoire. Le livre qui en résulte, Claudine at School - publié sous le nom de Willy, pas le sien - est un succès instantané.

Colette a déjà séduit Willy en admettant être attirée par les femmes, mais au fur et à mesure que la renommée du couple grandit, elle commence à vivre ces fantasmes avec ses encouragements. Le film commence à prendre vie car elle a son premier rendez-vous avec une «débutante américaine rebelle» (Eleanor Tomlinson); les moments avant leur premier rendez-vous sont plus sexy que presque toutes les scènes légèrement racistes à venir. Mais Willy décide d'avoir une liaison parallèle avec la même femme, en gardant le secret au lieu d'essayer les choses comme un trio. (Les Français ont un nom pour cela, n'est-ce pas?) Et en le gardant secret à Colette (comme ses autres affaires précédentes), il détruit tout. Amusant, le film a le mari et la femme résoudre les choses non pas avec un argument de blow-out, mais via une séance d'édition sur le troisième roman de Colette,

Ce film très médiatisé sur une femme du tournant du siècle qui a insisté sur l'indépendance sera inévitablement écrit en termes de féminisme vers 2018. (Les notes de presse incitent à jeter un œil, ou pire, en offrant le hashtag pratique "#COLETTE" TOO. ") Mais il faut beaucoup de temps pour Westmoreland et le scénario (qu'il a co-écrit avec Rebecca Lenkiewicz et son regretté partenaire Richard Glatzer) pour trouver du vrai nerf dans son héroïne. Dans de trop nombreux cas, Colette refuse catégoriquement d'accepter ce que Willy demande, mais de le faire dans la scène suivante sans explication. Quand Willy doit sortir une suite du premier livre de Claudine, il l'enferme dans une pièce et lui dit qu'il va la laisser sortir après quatre heures. Au lieu de sortir par la fenêtre et de quitter le pou, elle attend un battement, puis regarde attentivement ses cahiers et commence à écrire.

Le phénomène Claudine suscite de nombreux développements intéressants pour le couple. Lorsque le livre est adapté pour un spectacle, l'actrice magnétique qui la joue devient membre d'une «Claudine Trinité» avec les auteurs; Willy descend plus profondément dans les fantasmes sexuels, prenant avec des femmes qui prétendent être la fille que Colette a créée; et Colette trouve quelqu'un qu'elle peut vraiment aimer: une aristocrate lesbienne qui porte un pantalon en public et qui est un homme bien plus fin que Willy. (Denise Gough gagne tranquillement dans la partie.)

Préparant le divorce inévitable de Colette et la notoriété qui suivra, le film montre comment elle s'est intéressée au théâtre et à la danse. Elle provoque une émeute en embrassant Missy sur scène au Moulin Rouge, puis expédie une vie à travers le pays. (Elle écrira un livre à succès sur cette période, appelé The Vagabond , et le publiera sous son propre nom.)

Dans une rencontre au hasard en tournée, Colette apprend que Willy a vendu les droits de leur série Claudine , et c'est la dernière goutte. Finalement, elle se défend comme nous l'attendions. Nous n'avons pas le plaisir de la voir prendre possession de sa carrière d'écrivain, mais entendre le dernier des récits récurrents et désespérés de «pardonnez-moi» de Willy est une consolation.

Source : Hollywood Reporter

Compagnie de production: Killer Films, Numéro 9 Films, Films audacieux 
Distribution: Keira Knightley, Dominic West, Denise Gough, Fiona Shaw, Eleanor Tomlinson, Robert Pugh, Ray Panthaki, Shannon Tarbet 
Réalisateur: Wash Westmoreland 
Scénaristes: Richard Glatzer, Wash Westmoreland, Rebecca 
Producteurs Lenkiewicz : Elizabeth Karlsen, Stephen Woolley, Pamela Koffler, Christine Vachon, Michael