Vu le film Possible Love (가능한 사랑) de Lee Chang-dong (2026) avec Jeon Do-yeon o Yu-ri o Yu-ri Choi Min Jo In-sung Cho Yeo-jeong
Il y a des films qui semblent avoir été fabriqués pour emballer la critique, susciter les grandes discussions cinématographiques et donner matière à quelques belles dissertations sur le septième art. Possible Love de Lee Chang-dong appartient incontestablement à cette catégorie, avec sa présentation à la Mostra de Venise et son cinéma qui ne laisse manifestement personne indifférent. Seulement voilà, il y a le film et il y a le spectateur, et les deux ne sont pas toujours obligés de tomber amoureux.
Attention, je ne prétends absolument pas que le film soit mauvais, bien au contraire, mais je dois reconnaître que je suis resté assez largement à distance de cette proposition qui demande certainement une réflexion technique et une lecture du cinéma que je ne possède pas forcément, ou dont je n'ai tout simplement pas envie de me servir devant un écran. Je regarde un film, je me laisse embarquer par une histoire, des personnages, des situations, des émotions, et lorsque je commence à regarder ma montre en espérant que les choses avancent un peu, c'est généralement mauvais signe pour mon plaisir de spectateur.
Lee Chang-dong nous propose la rencontre de deux femmes que tout semble opposer, deux univers sociaux, deux façons de vivre et d'appréhender le monde qui vont progressivement se rapprocher dans des circonstances assez particulières. D'un côté, Mi-ok (Jeon Do-yeon), une ouvrière qui travaille dans une usine de masques, une femme plutôt optimiste malgré les difficultés de son quotidien, mariée à Ho-seok (Sul Kyung-gu), un ancien salarié licencié après un conflit social particulièrement violent, qui peine à retrouver sa place dans une existence devenue beaucoup moins confortable. Le couple élève également un jeune garçon et tente de maintenir un équilibre familial qui ne tient pas toujours à grand-chose.
De l'autre côté, nous avons Ye-ji (Cho Yeo-jeong), une documentariste issue d'un milieu beaucoup plus favorisé, qui s'intéresse justement à la condition des travailleurs licenciés et souhaite réaliser un film sur ce monde ouvrier dont elle est assez éloignée. Elle va donc s'intéresser à Mi-ok et à son mari, entrer progressivement dans leur intimité et profiter de leur situation pour nourrir son projet documentaire. Une démarche qui pose évidemment quelques questions sur la frontière entre le témoignage, l'observation et l'exploitation de la souffrance des autres, surtout lorsque celui qui tient la caméra n'appartient pas au monde qu'il prétend raconter.
Et comme il n'y a pas de raison que les choses restent aussi simples, le mari de Ye-ji, Sang-woo (Zo In-sung), va lui aussi se retrouver mêlé à cette histoire, avec ses propres interrogations et ses propres désirs. Les deux couples vont finir par se rapprocher, notamment lors d'un séjour dans une villa au bord de la mer, où les différences sociales, les frustrations et les attirances vont progressivement faire remonter à la surface des sentiments beaucoup moins faciles à contrôler. Il fallait tout de même éviter de laisser son mari dans un coin pendant que madame s'occupait de son documentaire !
Le casting est pourtant particulièrement intéressant, avec Jeon Do-yeon qui apporte beaucoup de naturel à Mi-ok, tandis que Sul Kyung-gu campe un homme blessé, replié sur lui-même, dont le licenciement a laissé des traces bien plus profondes qu'une simple perte d'emploi. Cho Yeo-jeong donne à Ye-ji une personnalité plus ambiguë qu'il n'y paraît, entre curiosité sincère, désir de comprendre et intérêt personnel. Quant à Zo In-sung, il complète ce quatuor avec un personnage dont la présence va progressivement prendre de l'importance dans les relations entre les deux couples.
On ne peut donc pas reprocher aux comédiens de ne pas faire leur travail, pas plus qu'on ne peut nier les ambitions du réalisateur, qui cherche à confronter les classes sociales, les rapports de pouvoir, le regard porté sur les autres et cette difficulté permanente à comprendre ce qui se passe réellement dans la vie de ceux qui nous entourent. Le film possède une véritable matière humaine et ne se contente pas de distribuer les bons et les mauvais points.
Mais voilà, il faut tenir les 2 h 44 de cette expérience, et c'est précisément là que mon enthousiasme commence sérieusement à prendre l'eau. Le rythme est austère, les situations s'installent longuement, les silences prennent leur temps et les personnages semblent parfois avoir besoin d'une réunion supplémentaire pour savoir ce qu'ils ressentent déjà depuis une bonne demi-heure. Je tente de rester éveillé, je m'accroche aux dialogues, j'attends que cette rencontre entre deux mondes produise enfin quelque chose qui me touche véritablement, mais la connexion ne se fait pas.
C'est sans doute là toute la différence entre un cinéma que l'on peut admirer intellectuellement et un cinéma qui vous attrape par les sentiments. Possible Love possède certainement plusieurs niveaux de lecture, mais je n'ai pas trouvé la porte d'entrée qui m'aurait permis de m'y installer confortablement. Je comprends les intentions, je vois les enjeux, je reconnais le sérieux de la démarche, mais je ne ressens pas cette nécessité de rester avec les personnages jusqu'au bout de leur parcours.
Un film pour les amateurs de cinéma contemplatif, de constructions narratives et de réflexions sur les rapports humains, le travail et les inégalités sociales, qui trouveront certainement de quoi nourrir leurs conversations après la séance. Pour les autres, dont je fais partie cette fois-ci, il faudra une bonne dose de patience et peut-être un petit café à portée de main.
Je ne vais donc pas jouer les procureurs contre Lee Chang-dong, dont le talent n'est pas à remettre en question, mais je ne vais pas non plus me forcer à applaudir sous prétexte que le film a été présenté à Venise et qu'il porte la signature d'un réalisateur respecté. Le cinéma reste avant tout une affaire de rencontre, et celle-ci n'aura pas eu lieu pour moi.
Possible Love est un film sérieux, ambitieux, bien interprété, mais terriblement austère à mes yeux, une œuvre qui demande beaucoup à son spectateur sans parvenir à lui donner suffisamment envie de rester éveillé pour en profiter pleinement. Il y a des amours possibles, mais manifestement pas avec tous les films !
NOTE : 14.20
FICHE TECHNIQUE
Vu le film Possible Love (가능한 사랑) de Lee Chang-dong (2026) avec Jeon Do-yeon o Yu-ri o Yu-ri Choi Min Jo In-sung Cho Yeo-jeong
Il y a des films qui semblent avoir été fabriqués pour emballer la critique, susciter les grandes discussions cinématographiques et donner matière à quelques belles dissertations sur le septième art. Possible Love de Lee Chang-dong appartient incontestablement à cette catégorie, avec sa présentation à la Mostra de Venise et son cinéma qui ne laisse manifestement personne indifférent. Seulement voilà, il y a le film et il y a le spectateur, et les deux ne sont pas toujours obligés de tomber amoureux.
Attention, je ne prétends absolument pas que le film soit mauvais, bien au contraire, mais je dois reconnaître que je suis resté assez largement à distance de cette proposition qui demande certainement une réflexion technique et une lecture du cinéma que je ne possède pas forcément, ou dont je n'ai tout simplement pas envie de me servir devant un écran. Je regarde un film, je me laisse embarquer par une histoire, des personnages, des situations, des émotions, et lorsque je commence à regarder ma montre en espérant que les choses avancent un peu, c'est généralement mauvais signe pour mon plaisir de spectateur.
Lee Chang-dong nous propose la rencontre de deux femmes que tout semble opposer, deux univers sociaux, deux façons de vivre et d'appréhender le monde qui vont progressivement se rapprocher dans des circonstances assez particulières. D'un côté, Mi-ok (Jeon Do-yeon), une ouvrière qui travaille dans une usine de masques, une femme plutôt optimiste malgré les difficultés de son quotidien, mariée à Ho-seok (Sul Kyung-gu), un ancien salarié licencié après un conflit social particulièrement violent, qui peine à retrouver sa place dans une existence devenue beaucoup moins confortable. Le couple élève également un jeune garçon et tente de maintenir un équilibre familial qui ne tient pas toujours à grand-chose.
De l'autre côté, nous avons Ye-ji (Cho Yeo-jeong), une documentariste issue d'un milieu beaucoup plus favorisé, qui s'intéresse justement à la condition des travailleurs licenciés et souhaite réaliser un film sur ce monde ouvrier dont elle est assez éloignée. Elle va donc s'intéresser à Mi-ok et à son mari, entrer progressivement dans leur intimité et profiter de leur situation pour nourrir son projet documentaire. Une démarche qui pose évidemment quelques questions sur la frontière entre le témoignage, l'observation et l'exploitation de la souffrance des autres, surtout lorsque celui qui tient la caméra n'appartient pas au monde qu'il prétend raconter.
Et comme il n'y a pas de raison que les choses restent aussi simples, le mari de Ye-ji, Sang-woo (Zo In-sung), va lui aussi se retrouver mêlé à cette histoire, avec ses propres interrogations et ses propres désirs. Les deux couples vont finir par se rapprocher, notamment lors d'un séjour dans une villa au bord de la mer, où les différences sociales, les frustrations et les attirances vont progressivement faire remonter à la surface des sentiments beaucoup moins faciles à contrôler. Il fallait tout de même éviter de laisser son mari dans un coin pendant que madame s'occupait de son documentaire !
Le casting est pourtant particulièrement intéressant, avec Jeon Do-yeon qui apporte beaucoup de naturel à Mi-ok, tandis que Sul Kyung-gu campe un homme blessé, replié sur lui-même, dont le licenciement a laissé des traces bien plus profondes qu'une simple perte d'emploi. Cho Yeo-jeong donne à Ye-ji une personnalité plus ambiguë qu'il n'y paraît, entre curiosité sincère, désir de comprendre et intérêt personnel. Quant à Zo In-sung, il complète ce quatuor avec un personnage dont la présence va progressivement prendre de l'importance dans les relations entre les deux couples.
On ne peut donc pas reprocher aux comédiens de ne pas faire leur travail, pas plus qu'on ne peut nier les ambitions du réalisateur, qui cherche à confronter les classes sociales, les rapports de pouvoir, le regard porté sur les autres et cette difficulté permanente à comprendre ce qui se passe réellement dans la vie de ceux qui nous entourent. Le film possède une véritable matière humaine et ne se contente pas de distribuer les bons et les mauvais points.
Mais voilà, il faut tenir les 2 h 44 de cette expérience, et c'est précisément là que mon enthousiasme commence sérieusement à prendre l'eau. Le rythme est austère, les situations s'installent longuement, les silences prennent leur temps et les personnages semblent parfois avoir besoin d'une réunion supplémentaire pour savoir ce qu'ils ressentent déjà depuis une bonne demi-heure. Je tente de rester éveillé, je m'accroche aux dialogues, j'attends que cette rencontre entre deux mondes produise enfin quelque chose qui me touche véritablement, mais la connexion ne se fait pas.
C'est sans doute là toute la différence entre un cinéma que l'on peut admirer intellectuellement et un cinéma qui vous attrape par les sentiments. Possible Love possède certainement plusieurs niveaux de lecture, mais je n'ai pas trouvé la porte d'entrée qui m'aurait permis de m'y installer confortablement. Je comprends les intentions, je vois les enjeux, je reconnais le sérieux de la démarche, mais je ne ressens pas cette nécessité de rester avec les personnages jusqu'au bout de leur parcours.
Un film pour les amateurs de cinéma contemplatif, de constructions narratives et de réflexions sur les rapports humains, le travail et les inégalités sociales, qui trouveront certainement de quoi nourrir leurs conversations après la séance. Pour les autres, dont je fais partie cette fois-ci, il faudra une bonne dose de patience et peut-être un petit café à portée de main.
Je ne vais donc pas jouer les procureurs contre Lee Chang-dong, dont le talent n'est pas à remettre en question, mais je ne vais pas non plus me forcer à applaudir sous prétexte que le film a été présenté à Venise et qu'il porte la signature d'un réalisateur respecté. Le cinéma reste avant tout une affaire de rencontre, et celle-ci n'aura pas eu lieu pour moi.
Possible Love est un film sérieux, ambitieux, bien interprété, mais terriblement austère à mes yeux, une œuvre qui demande beaucoup à son spectateur sans parvenir à lui donner suffisamment envie de rester éveillé pour en profiter pleinement. Il y a des amours possibles, mais manifestement pas avec tous les films !
NOTE : 14.10
FICHE TECHNIQUE
- Réalisation : Lee Chang-dong
- Scénario : Lee Chang-dong et Oh Jung-mi
- Musique : Jung Jae-il
- Décors : Jang Min-woo
- Photographie : Kim Ji-yong
- Montage : Kim Da-won
- Production : Lee Joon-dong, David Levine et Chadwick Prichard
- Sociétés de production : Pinehouse Film, Anonymous Content et Nowfilm
- Pays de production :
Corée du Sud, 
États-Unis
DISTRIBUTION
- Jeon Do-yeon (VF : Claire Guyot) : Ahn Mi-ok
- Jo Yu-ri (VF : Alice Orsat) : Ahn Mi-ok, jeune
- Seol Kyeong-gu (VF : Marc Saez) : Choi Ho-seok
- Choi Min : Ho-seok, jeune
- Jo In-sung (VF : Stéphane Fourreau) : Sang-woo
- Cho Yeo-jeong (VF : Chloé Berthier) : Ye-ji
- Jeong Seop : Choi Cheol
- Lee Mi-ra
- Kim Tae-yoon
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