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dimanche 19 avril 2026

3.90 - MON AVIS SUR LE FILM BALLS UP DE PETER FARRELY (2026)

 


Vu le Film Balls Up de Peter Farrely (2026) avec Mark Whalberg Paul Walter Hauser Molly Shannon Benjamin Bratt Daniela Melchiior Eric André Sacha Baron Cohen 

 

Brad et Elijah sont responsables marketing d'une marque de préservatifs. Collègues mais rivaux, ils lancent un partenariat audacieux de sponsoring pour la coupe du monde de football qui se tient au Brésil. Mais une célébration trop arrosée lors de la finale de la Coupe du monde provoque un incident international. Brad et Elijah vont alors tenter de fuir le pays, poursuivis par des supporters furieux ainsi que des criminels[ 

 

Avis sur Balls Up de Peter Farrelly, première question et elle gratte sérieusement : Mark Wahlberg a-t-il des problèmes financiers ou une pension astronomique à régler pour accepter ça,  

 

Parce que même sans avoir atteint les sommets il a tout de même tourné chez James Gray, Paul Thomas Anderson ou encore Martin Scorsese, et là descendre aussi bas pour incarner un responsable marketing chargé de vendre la “révolution” de son groupe — un préservatif pour coucougnette, oui vous avez bien lu, d’où le titre — en essayant d’en faire le sponsor d’une Coupe du Monde au Brésil avec en fantasme une finale Brésil/Argentine 

 

On touche déjà le fond sur le papier mais à l’écran c’est pire, rien n’est drôle, pas un gag ne fonctionne, pas une situation ne décolle, c’est lourd, appuyé, vulgaire sans jamais être inventif, et pourtant Farrelly on connaît, il n’a jamais fait dans la dentelle mais au moins il y avait du rythme et une mécanique comique 

 

 Mary à tout prix était gras mais drôle, ici c’est juste gras sans colonne vertébrale, la mise en scène est paresseuse au point de donner l’impression d’un téléfilm honteux de lui-même, aucun sens du timing, aucune énergie, aucun regard sur ses personnages, le scénario est un trou noir qui étire une idée déjà douteuse jusqu’à l’écœurement, on tourne en rond sans jamais dépasser le concept de départ,  

 

Et Wahlberg au milieu de ça confirme l’erreur de casting, acteur d’action oui, présence physique oui, mais drôle non, ici il joue par dépit et ça se voit à chaque plan, il ne croit pas une seconde à ce qu’il fait et nous non plus, les seconds rôles tentent vaguement d’exister mais sont engloutis dans cette bouillie vulgaire, alors oui protégez-vous, mais pas avec leur gadget ridicule, protégez-vous en évitant ce film, parce que là ce n’est pas une comédie ratée, c’est une blague qui dure 1h30 et qui ne fait rire personne. 


NOTE : 3.90


FICHE TECHNIQUE


Producteurs délégués : Marc S. Fischer et Georgina Marquis


DISTRIBUTION

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samedi 18 avril 2026

13.90 - MON AVIS SUR LE FILM LA FAMILLE ASADA DE RYOTA NAKANO (2020)


Vu le Film La Famille Asada de Ryôta Nakano (2020) avec Maho Nomani Masaki Suda Kazurani Ninomiya Satoshi Tsumabuki Taro Suruga Makiko Watanabe 

Dans la famille Asada, chacun a un rêve secret : le père aurait aimé être pompier, le grand-frère pilote de formule 1 et la mère se serait bien imaginée en épouse de yakuza. Masashi, lui, a réalisé le sien : devenir photographe. Grâce à son travail, il va permettre à chacun de réaliser que le bonheur est à portée de main. 

Toujours cette petite résistance chez moi à entrer dans un film japonais, surtout quand il touche au social. Question de culture, d’us, de retenue aussi. Et pourtant, La Famille Asada vient doucement fissurer cette barrière, sans jamais forcer la porte. 

Masashi  est le centre de tout. Interprété avec une justesse désarmante par Kazunari Ninomiya, il porte ce mélange d’enfance prolongée et de regard ultra précis sur le monde. Sa passion pour la photographie n’est pas un hobby : c’est une clé, presque une baguette magique. Grâce à elle, il permet à sa famille de vivre ce qu’elle ne vivra jamais. 

Un père pompier le temps d’un cliché, une mère épouse de yakuza — rien que ça — un frère pilote de Formule 1. On pourrait croire à une fantaisie, mais non, c’est plus profond : c’est une manière de réparer le réel, de le rêver sans le nier. 

Le scénario avance par touches, comme un album qu’on feuillette. Pas de grands effets, pas de démonstration. Juste des instants. Et cette idée magnifique que la photographie peut figer non pas le réel, mais le désir. Là-dessus, le film est d’une intelligence rare. 

La mise en scène de Nakano épouse cette douceur. Il filme comme on regarde une photo qu’on aime : avec patience. Les cadres sont soignés sans être ostentatoires, et chaque composition raconte quelque chose. On sent presque l’influence directe du vrai Masashi Asada dont l’histoire est tirée. 

Et puis il y a cette bascule. Le film quitte doucement le terrain du jeu pour entrer dans quelque chose de plus grave, de plus collectif. Le Japon, la catastrophe, la reconstruction. Là encore, la photographie devient essentielle : non plus pour rêver, mais pour recoller les morceaux du réel. 

C’est peut-être là que le film me touche le plus. Parce qu’il parle d’un pays où l’on montre peu, mais où tout passe autrement. Par les gestes, par les silences, par ces images qu’on garde. 

Les acteurs sont tous à leur place. Jun Fubuki apporte une chaleur discrète, Satoshi Tsumabuki une retenue touchante. Personne n’en fait trop, et c’est précisément ce qui fonctionne. 

Alors oui, j’ai encore cette distance avec le cinéma japonais. Mais ici, elle devient presque un atout. Elle me force à regarder autrement, à ressentir différemment. 

Un film comme un album de famille qu’on n’a pas vécu, mais qu’on comprend. 

Un film qui me fait sourire, m’émeut, me fait rêver comme Masashi. 

Et surtout, un film qui rappelle que la photographie n’est pas seulement un souvenir. 

C’est une manière d’exister autrement. 

NOTE : 13.90

FICHE TECHNIQUE

  • Réalisation : Ryōta Nakano (ja)
  • Scénario : Ryōta Nakano et Tomoe Kanno (ja)
  • Musique : Takashi Watanabe
  • Décors : Michitoshi Kurokawa
  • Photographie : Hironori Yamasaki
  • Montage : Sōichi Ueno (ja)
  • Société de distribution : Art House Films (France)
  • Pays de production : Drapeau du Japon Japon

DISTRIBUTION


 

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